Спектакль Жизель

Балет Жизель.

Балет «Жизель» (полное название «Жизель, или Виллисы», фр. Giselle, ou les Wilis), возможно, самое романтическое произведение последних столетий. Среди бесчисленных историй, когда-либо рассказанных языком танца, никогда не было создано ничего более прекрасного и горестного, чем эта драма.

Благодаря очарованию его сюжета и совершенной хореографии этот романтический шедевр вошел в классику балета и стал, наряду с «Лебединым озером», самым знаменитым и популярным балетом в мире.

Именно в «Жизели» окончательно утвердился балетный романтизм. Танец в «Жизели» получил поэтическую одухотворенность. В сольные «фантастические» партии вошли разнообразные полеты, создающие впечатление воздушности персонажей. Героини поднялись на пуанты. В «земных», нефантастических образах танец приобрел национальную характерность. В балете установился новый тип балетной драматургии, где танец служит не иллюстрацией сюжетных эпизодов, а становится главным поэтическим средством выражения художественного содержания.

Вечная история любви, предательства и покаяния впервые была представлена 28 июня 1841 года на сцене парижского театра Гранд Опера, называвшегося тогда Королевской академией музыки и танца. Невероятный успех премьеры определил дальнейшую судьбу балета. В течение последующих восемнадцати лет Парижская Опера дала сто пятьдесят представлений «Жизели», которые неизменно заканчивались нескончаемыми аплодисментами зрителей, принося произведению все большую известность.

Мы никогда не увидим, как танцевала великая балерина Карлотта Гризи. Но никогда не забудем ее, потому что два не менее великих человека – хореограф Жюль Перро и поэт Теофиль Готье – были влюблены в Карлотту и создали для нее «Жизель».

Этот балет, как потом писали газетчики, был сотворен несколькими влюбленными мужчинами с целью «служить витриной для талантов одной молодой балерины». Сюжет, сложившийся при работе над этим балетом, был не менее занимательным, чем балетное либретто. Балерина Карлотта Гризи, настоящим именем которой было Каронн Адель Джузеппина Мария Гризи, родилась в Италии в 1819 году. В 1834 году в Неаполе Карлотта встретила талантливого и известного французского танцовщика и хореографа Жюля Перро.

Карлотта стала протеже Жюля Перро, он тренировал и учил ее, ставил ее хореографические номера. Карлотта стала выступать под именем мадам Перро. В 1837 году Перро ушел из Гранд Опера, чтобы заниматься дальнейшим продвижением карьеры Карлотты, и они стали совершать турне по театрам Европы.

В то же время Адольф Шарль Адан, уже известный композитор, вернулся в Париж из Петербурга, куда он поехал вслед за Марией Тальони, прославленной французской танцовщицей, выступавшей в России с 1837 по 1842 год. Написав в Петербурге для Тальони балет «Морской разбойник», в Париже Адан начал работать над балетом «Жизель».

Сценарий был написан французским поэтом и романистом Теофилем Готье по старинной славянской легенде, воспроизведенной Генрихом Гейне в книге «О Германии». В легенде говорилось о виллисах – девушках, умерших от несчастной любви накануне свадьбы. В полночь виллисы выходят из своих могил и танцуют. Случайный путник, повстречавшийся им на пути, вовлекается в хоровод, в котором виллисы кружат его до тех пор, пока он не падает замертво.

Чтобы придать действию обобщенный характер, Готье сознательно смешал страны и титулы: отнеся место действия в Тюрингию, он сделал Альберта герцогом Силезским (графом его именуют в позднейших вариантах либретто), а отца невесты князем (в поздних вариантах он герцог) Курляндским.

Теофиль Готье относился, как пишут, «с уважением» к Жюлю Перро и поддерживал его кандидатуру на участие в создании балета. Возможно, отчасти потому, что сам Готье был женат на родной сестре Карлотты Гризи – Эрнесте. Но посвятил этот балет Карлотте, в надежде завоевать ее сердце. Готье был влюблен в Карлотту и писал либретто «душой влюбленного поэта».

В работе над «Жизелью» участвовал известный либреттист, умелый автор многих либретто Жюль-Анри Вернуа де Сен-Жорж, и Жан Коралли, с 1831 года ставший балетмейстером Гранд Опера.

Жюль Перро продолжал любить Карлотту и делал все, чтобы превратить ее в прима-балерину с мировой славой.

Вся партия Жизели, весь рисунок главной роли в хореографическом отношении был разработан Перро, но его имя не было даже упомянуто в афише парижской премьеры балета. Вся слава досталась Коралли, воспользовавшемуся неопределенным и «скрытым» положением Перро и присвоившему себе все авторство хореографии балета.

Успех балета был грандиозным, публика в буквальном смысле слова лила слезы над историей бедной обманутой девушки. Критики объявили, что «Жизель» – величайший балет своего времени. Они также сразу возвели в статус звезды Карлотту Гризи. Партию Графа Альберта исполнял Люсьен Петипа – младший брат Мариуса Петипа, «отца» классического балета.

В настоящее время уже нет никаких сомнений относительно того, кому принадлежит авторство хореографических сцен в балете. Это гениальный Жюль Перро. Коралли ставил общие танцы.

Создав партию Жизели для Карлотты Гризи, Жюль Перро утвердил балетный романтизм и окончательно возвел балет в такой же полноправный жанр искусства, как музыка и поэзия. Этим он осуществил свою мечту – успех балета мгновенно упрочил Карлотту Гризи в статусе знаменитости мирового уровня.

Вскоре после премьеры балета Жюль Перро уехал в Англию. В исторических балетных мемуарах бытует мнение, что это было вызвано не столько происками Коралли, сколько тем, что Карлотта «проявила благосклонность к Готье в благодарность за свою славу, которой он помог ей достичь». По другим версиям, она увлеклась молодым красавцем Люсьеном Петипа.

Как бы там ни было, и предала ли 21-летняя Карлотта одного мужчину ради другого, но ее наставником всегда оставался Жюль Перро, а она всегда оставалась прима-балериной.

Все новейшие достижения французского балета быстро переносились на русскую сцену. Балет «Жизель» был поставлен в Петербурге в 1842 году, через год после парижской премьеры. Он и по сей день входит в репертуары многих музыкальных театров.

Петербургская постановка спектакля завершила тенденцию, которая сложилась в романтическом балете Европы, когда начала восходить заря балетного театра как музыкального. Определяющим смысловым источником хореографической композиции становилась музыка, а не только литературный сценарий.

В своей монографии Юрий Слонимский пишет: «Французская «Жизель» – сентиментальная мелодрама, посвященная несчастной любви гризетки, пейзанки, каких было много в те дни. Постигшая героиню беда – «несчастный случай». Ее чувство остается в памяти привлекательной, до курьеза наивной иллюзией. «Русская «Жизель» – возвышенная драма сердца. Здесь любовь – не иллюзия, а символ веры».

В свое время партию Жизели танцевали балерины с мировым именем: Анна Павлова, Ольга Спесивцева, Елена Андреянова, Вера Коралли, Галина Уланова. Уланова стала родоначальницей целой традиции, исполняя не просто балетную партию, а настоящую драматическую роль, в которой помимо безупречности технического исполнения хореографических элементов особое значение уделяется актерскому таланту солистки балета. А великой кубинской балерине Алисии Алонсо за исполнение партии Жизели был присвоен высокий титул la bailarina absoluta.