Вистава Жизель

Балет Жизель.

Балет «Жизель» (повна назва «Жизель або Віліси», фр. Giselle, ou les Wilis), можливо, самий романтичний твір останніх століть. Серед незліченних історій, коли-небудь розказаних мовою танцю, ніколи не було створено нічого більш прекрасного і сумного, ніж ця драма.

Завдяки чарівності його сюжету і досконалої хореографії цей романтичний шедевр увійшов у класику балету і став, поряд з «Лебединим озером», самим знаменитим і популярним твором у світі.

Саме в «Жизелі» остаточно утвердився балетний романтизм. Танець в «Жизелі» отримав поетичну натхненність. У сольні «фантастичні» партії увійшли різноманітні польоти, створюють враження легкості персонажів. Героїні піднялися на пуанти. В «земних», нефантастических образах танець придбав національну характерність. У балеті встановився новий тип драматургії, де танець є не ілюстрацією сюжетних епізодів, а стає головним поетичним засобом вираження художнього змісту.

Вічна історія кохання, зради і покаяння вперше була представлена 28 червня 1841 року на сцені паризького театру " Гранд Опера", який називався тоді Королівської академії музики і танцю. Неймовірний успіх прем'єри визначив подальшу долю балету. Протягом наступних вісімнадцяти років Паризька Опера дала сто п'ятдесят вистав «Жизелі», які незмінно закінчувалися нескінченними оплесками глядачів, усе відомішим.

Ми ніколи не побачимо, як танцювала велика балерина Карлотта Грізі. Але ніколи не забудемо її, тому що два не менш великих людей - хореограф Жюль Перро і поет Теофіль Готьє - були закохані в цю жінку і створили для неї «Жизель».

Цей балет, як потім писали газетярі, був створений кількома закоханими чоловіками з метою «служити вітриною для талантів однієї молодої балерини». Сюжет, що склався при роботі над цим твором, був не менш цікавим, ніж балетне лібрето. Балерина Карлотта Грізі справжнім ім'ям якої було (справжнє ім'я-карон Адель Джузеппіна Марія Грізі, народилася в Італії в 1819 році. В 1834 році в Неаполі Карлотта зустріла талановитого і відомого французького танцівника і хореографа Жюля Перро.

Карлотта стала протеже Жюля Перро, він тренував і вчив її, ставив її хореографічні номери. Карлотта стала виступати під ім'ям мадам Перро. У 1837 році Перро пішов з Гранд Опера, щоб займатися подальшим просуванням кар'єри Карлоти, і вони стали здійснювати турне по театрам Європи.

У той же час Адольф Шарль Адан, вже відомий композитор, повернувся в Париж з Петербурга, куди він поїхав слідом за Марією Тальоні, прославленої французької танцівницею, яка виступала в Росії з 1837 по 1842 рік. Написавши в Петербурзі для Тальоні балет «Морський розбійник», у Парижі Адан почав працювати над балетом «Жизель».

Сценарій був написаний французьким поетом і романістом Теофилем Готьє за старовинною слов'янської легендою, відтворювальної Генріхом Гейне в книзі «Про німеччину». В легенді розповідається про віліс - дівчат, які померли від нещасного кохання напередодні весілля. Опівночі віліси виходять зі своїх могил і танцюють. Випадковий подорожній, що зустрів їм на шляху, втягується в танок, в якому віліси кружляють його до тих пір, поки він не падає замертво.

Щоб надати дії узагальнений характер, Готьє свідомо змішав країни і титули: перенісши місце дії в Тюрінгію, він зробив Альберта герцогом Сілезьким (графом його називають у пізніших варіантах лібрето), а батька нареченої князем (в пізніх варіантах він герцог) Курляндським.

Теофіль Готьє ставився, як пишуть, «з повагою» до Жюля Перро і підтримував його кандидатуру на участь у створенні балету. Можливо, частково тому, що сам Готьє був одружений на рідній сестрі Карлоти Грізі - Ернеста. Але балет присвятив карлоті в надії завоювати її серце. Готьє був закоханий у цю жінку і писав лібрето «душею закоханого поета».

У роботі над «Жизеллю» брав участь відомий лібретист, вмілий автор багатьох лібрето Жюль-Анрі Вернуа де Сен-Жорж та Жан Коралі, з 1831 року став балетмейстером Гранд Опера.

Жюль Перро продовжував любити цю жінку і робив все, щоб перетворити її в прима-балерину з світовою славою.

Вся партія Жизелі, весь малюнок головної ролі в хореографічному відношенні був розроблений Перро, але його ім'я не було навіть згадано в афіші паризької прем'єри балету. Вся слава дісталася Кораллі, який скористався невизначеним і «прихованим» положенням Перро й присвоїв собі всі авторство хореографії балету.

Успіх балету був грандіозним, публіка в буквальному сенсі слова лила сльози над історією бідної обманутої дівчини. Критики оголосили, що «Жизель» - найбільший балет свого часу. Вони також відразу звели до статусу зірки Карлотту Грізі. Партію Графа Альберта виконував Люсьєн Петіпа - молодший брат Маріуса Петіпа, «батька» класичного балету.

В даний час вже немає жодних сумнівів стосовно того, кому належить авторство хореографічних сцен в балеті. Це геніальний Жюль Перро. Кораллі ставив загальні танці.

Створивши партію Жизелі для Карлоти Грізі, Жюль Перро затвердив балетний романтизм і остаточно зробив балет такий же повноправний жанр мистецтва, як музика і поезія. Цим він здійснив свою мрію - успіх балету миттєво зробив цю жінку Грізі статус знаменитості світового рівня.

Незабаром після прем'єри Жюль Перро поїхав в Англію. В історичних балетних мемуарах побутує думка, що це було викликано не стільки підступами Кораллі, скільки тим, що Карлотта «виявила прихильність до Готьє в подяку за свою славу, якої він допоміг їй досягти». За іншими версіями, вона захопилася молодим красенем Люсьєном Петіпа.

Як би там ні було, і зрадила 21-річна Балерина одного чоловіка заради іншого, але її наставником завжди залишався Жюль Перро, а вона завжди залишалася прима-балериною.

Всі новітні досягнення французького балету швидко переносилися на російську сцену. Балет «Жизель» було поставлено в Петербурзі в 1842 році, через рік після паризької прем'єри. Він і донині входить в репертуари багатьох музичних театрів.

Петербурзька постановка вистави завершила тенденцію, яка склалася в романтичному балеті Європи, коли почала сходити зоря балетного театру як музичного. Визначальним смисловим джерелом хореографічної композиції ставала музика, а не тільки літературний сценарій.

У своїй монографії Юрій Слонімський пише: «Французька «Жизель» - сентиментальна мелодрама, присвячена нещасної любові гризетки, пейзанки, яких було багато в ті дні. Біда героїні - «нещасний випадок». Її почуття залишається в пам'яті привабливою, до курйозу наївною ілюзією. «Російська «Жизель» - піднесена драма серця. Тут любов - не ілюзія, а символ віри».

Свого часу партію Жизелі танцювали балерини з світовим ім'ям: Анна Павлова, Ольга Спесивцева, Олена Андреянова, Віра Кораллі, Галина Уланова. Уланова стала родоначальницею цілої традиції, виконуючи не просто балетну партію, а справжню драматичну роль, в якій крім бездоганності технічного виконання хореографічних елементів особливе значення приділяється акторському таланту солістки балету. А великої кубинської балерині Алісії Алонсо за виконання партії Жизелі був привласнений високий титул la bailarina absoluta.